《喜人奇妙夜》每次录制前,节目组会安排10场左右带观众的展演。前几场展演时,很多喜人只拿着一半的剧本就上台了,后一半还没有编出来;很多人不能脱稿;表演时,有了灵感,喜人们就直接蹲在台上想笑点,想出来就直接对着观众演,灵感跑了,就一鞠躬下台。工作人员会坐在观众席里,记录每处笑点观众的反应,笑声大,过关,没笑声,就修改这个点。当天演出结束,工作人员马上把结果反馈给喜人,喜人再据此继续打磨剧本……
这种展演一度让孔令美非常不适。“之前我做演艺培训,如果学生背不下台词,拿着剧本上台,我就直接跟他说,‘我不排你了,把台词全背下来再说’。第一次‘喜人’展演,我是拿着剧本上台的,不瞒你说,脚底已经抠出了三室两厅,下台的时候,我没想哭,可眼泪就那么飙了出来。那是一种羞耻感,我以后可怎么面对我的学生啊。”
后来天天改稿,天天展演,孔令美发现,自己也能拿着半个本子上台表演了。“因为你发现,喜剧就是要通过这样的舞台测试,不断推倒重来。这是必经的过程。”
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信念感是一种增加喜剧功力的法门
回头再想,“喜剧监狱”到底带给了自己什么。于莎莎直言,“人都是有惰性的,‘喜剧监狱’有约束,但也能激发我们的创作潜能。像我们组最近连续两个赛段都是在最后一天和两天的时候,定稿的剧本才出来”。
郭甲醛没有正面回答,“现在我回头再看多年前的作品,有种羞耻感。”让她感觉更深的是“莎全莎美”的相处。“节目快结束了,我现在很害怕。我是一个96%的E人,和人在一起的时候,我会疯狂‘充电’、很满足。但是如果我自己一个人待着,我会一直处在‘放电’的状态。”
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