曾经的帅气小生、如今的导演陈思诚，用电影去认知世界独家对谈(5)

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2024-08-08 08:32:41 长城网

陈思诚：之前的剧本，可以说有着大胆的想象力，但受限于他不了解我们的国情，给出一个行为的背后缺少人物相应的动机，或者他找的理由并不合理。这就像是一个被抛掷到很远处的球，划出了一道长长的抛物线，而我要把这个球给捡回来，再重写一遍。

我首先把剧本调整回到了采访体的形态，原著小说中麦家老师采用的就是采访体，我觉得这点很妙，也可以帮助到电影的叙事。另外一点最大的改编，就是容金珍的结局，电影里，他在耗尽心力破解了黑密后，安详地死在了妻子小梅的怀里。在小说和之前的剧本里写的，都是容金珍最后在疗养院里度过余生，我不知道这么写是我更“残忍”，还是麦家老师更“残忍”？因为我觉得天才应该死于璀璨。

澎湃新闻：《解密》小说中，“数学”与“释梦”的主题始终交错而生，其实这两者间一个是多义的不确定性，一个是周严的确定性，很难去调和，当然我们也知道，历史上不少科学家最后都相信了上帝的存在，但搬上大银幕在受众接受和读解的层面，肯定会遇到不小的挑战，谈谈你的理解和开解之道？

陈思诚：我认为，在容金珍身上承载了“解密”的双重含义，就像麦家老师所说的，破译密码仅仅是一个通道，核心不是为了破译一部数学密码，而是为了参透、破译人的内心。密码本身是设计者头脑和思维的体现，破译密码有时需要用潜意识深处的直觉去感知它，这往往是捅破最后一层窗户纸的关键。

拍《解密》这部电影，同我之前执导的作品很不一样，之前的都比较类型化，但类型明确，也会一定程度上束缚我的想象力。这部《解密》解放了我的想象力，当我决定要把十个梦境放进去之后，在做剧本阶段，我就知道梦之于这部电影，既是它最独特的地方，也是最具挑战的地方，无论是从内容本体上讲，还是最后的视觉呈现，无论是对片中的容金珍，还是对戏外的我们这些主创而言，都是如此。

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