刘连枝就特别矫健地把那个道具花挤碎了。
之前做动画,都是我一个人的工作,当导演要跟很多人合作,对我来说很难,对和我合作的演员来说,可能也很难。
张若昀和钟楚曦第一次来,是拍摄一场夜戏。我太想把这个戏讲好,太想假装自己是个特专业的人,就引经据典讲了半天。我觉得我说得富有文采,结果一开机,俩人跟春晚小品似的演了个特喜剧的东西。
我完全绝望了,我说我讲的不是这个,就恢复语无伦次的状态,过去跟人家说春晚度能不能再降低60%?我也不知道哪儿来的词,「春晚度」,这是一度量衡吗?但我现场只能说这样的词。但他们很快就抓住了这个意思,第二条就是完全相反的表演方式。我后来看过陈凯歌拍摄现场的花絮,怎么跟演员讲戏,那是我追求的状态,但我发现很难,我不是那样的导演。
这是我第一回拍长片,我甚至没有概念70天到底能拍多少东西,就写了很多场戏,分镜头画了三千多个,平均2秒左右一个。我有点阅读障碍,所以没法看很复杂的剧情。尤其外语的喜剧,翻译很长一段字幕,那个字幕演完我还没读完,旁边的人都在笑,我都不知道为什么笑。我只能看动作片,因为对话很少,看他们叮咣打得我就很开心。到自己能拍片儿,就觉得人家都是买票来的,这帮人里保不齐有像我这样阅读很困难的人,不能让他们白来。
开筹备会的时候,大家就觉得拍不完。我跟个纣王似的说,怎么能拍不完?必须得拍。时间久了,发现确实没有希望拍完,剧本删了五分之一。后边又遇到资金链突然断的情况,又有一部分戏拍不了。
在拍摄当中,资金链断是致命的,大家都有档期,哪怕现场茶水都有档期,如果不拍就意味着丧失再拍的机会。那个时候有点难过,因为我知道大家都没拿钱,还在帮我一块做这个事。
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