马丽在一次采访里透露,毕业后她一直压力很大,不仅是“没戏拍”,还有一个原因。有一次,她去面试一个角色,面试的宾馆里的走廊坐满了几圈的女演员,“特别漂亮,我是一个姐姐带着去的,我们到屋里的时候,(导演)在看另外一个女演员的照片,他说得非常难听的话,我就知道我不适合这儿。”
她在不同的采访里提起过这段受挫的经历,但都一笔带过,没有转述导演的具体话语,只是用“非常不好听”“非常刻薄”这样的词语概括。所以在很长一段时间里,她喜欢演话剧,因为话剧的舞台离观众很远,“看不清你长什么样子”,也没人会评判你的外貌,在这个空间里,她有着充足的安全感。
也因此这段经历,某种程度上,马丽对于喜剧的理解其实相当深刻,她曾经提到,一些喜剧角色,“里面藏着‘悲苦’,也藏着‘无奈’。”
在荧幕里,马丽演绎了不同的母亲角色,这些角色都有着各自的面向:在《第二十条》里,她是有脾气却不得不隐忍的李茂娟,为了孩子的前途,忍着不甘和怒火,替儿子向施暴者家长道了歉;在《抓娃娃》里,她是看不得儿子受苦、又为了能执行丈夫的想法不得不日复一日装成穷苦人家的春兰,而她的心思,都藏在脸上转瞬即逝的微表情里;拍摄电影《我和我的父辈》时,饰演单亲妈妈的马丽有一场打儿子的戏,那让她想到小时候妈妈也这样打过她,“小时候会生气,但长大了会知道他们不容易”。
马丽身上,一面是旁人难以超越的喜感氛围,另一面则阐释了女性角色里的坚毅与隐忍。在角色的演绎里,掺杂了她生活经历里的甘苦酸甜,以及她和她母亲关系的转化。
03
从灰霾中走出来
马丽很少谈起自己的童年,因为她的童年带着些许灰暗的色彩。
她出生在辽宁丹东,父母在她八岁的时候离异,尽管后来的继父对待她很好,但仿佛是为了逃避这段记忆,所以马丽想不起来关于童年的很多事情,“我的童年是缺失的,八岁之前是什么样子,八岁之后是什么样子,都没有(想起来)”,是底色苍白。
在综艺里当着其他明星的面谈起这段经历,马丽很快流下了眼泪,“如果是小时候的我见到现在的我,首先是要抱抱现在的自己。”
马丽跟母亲的关系很好,小时候妈妈对她很严厉,“别人的妈妈会说宝贝、亲爱的,我妈从来没有”,但是,她庆幸的是,母亲在花钱上“没有让她在别的同学面前低人一等过”,母亲经商,做过不同的生意,所以,马丽一直以为母亲还挺有钱,出手也习惯了阔绰。
直到大学毕业的时候,母亲生意失败,偷偷问她,手头上有没有积蓄,想问她暂时借点钱。
“嗡”的一下,马丽脑袋懵了,她的世界经历了一次颠覆。
从那之后,马丽开始卖力工作,她告诉母亲“以后换我来养你”,面对找上门的演出,即使只有50块钱报酬,她也来者不拒,为了增加收入,她开始出去上课,坐一个多小时的车,去教小朋友学表演。
这段日子是灰暗的时光。马丽没日没夜地工作,成为了家里的顶梁柱:“我觉得我能像雌雄同体一样,能把男人和女人的责任扛在自己肩上,所以我需要一个家。”
在她埋头工作的时间里,开心麻花不仅是她事业出现转机的地方,也是她人生迎来转折的地方。马丽的丈夫同样是开心麻花的成员,年纪比她小九岁。许文赫上学时,经常把马丽的小品当作教材来看,对她印象深刻。
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