时隔一年，“一女多男”为什么嗑不动了？(3)

小大

用微信扫描二维码
分享至好友和朋友圈

关键词：

2024-07-22 06:23:03 新浪娱乐

但《长相思第二季》中的小夭，明显过得没有玟小六幸福，“一女多男”带给她更多的是隐忍和不幸。在男性欲望的挤压中，小夭渐渐失去了自己。

相比之下，同样为“一女多男”的《玫瑰的故事》，则是另外一种叙事模式。剧集一开始，就撕开了精英男庄国栋、凤凰男方协文的“假面”，直白地告诉观众，他们看似光鲜，却都不是女主角黄亦玫的良配。虽然没有CP粉，但这些不完美男性服务的是黄亦玫的成长。黄亦玫无需以“贤妻良母”的身份生活，即使反复经历伤痛，却还是明媚、自由，敢爱敢恨地活着。

在“爱不爱”不那么重要的当下，困于“长相思”中的人，反而成了不被理解的“痴男怨女”。

观众喜欢什么样的一女多男？

那么，如今的观众到底喜欢什么样的“一女多男”？

在许多男频文中，女性角色往往被诟病为“配件”。她们没有个人思想，存在的作用似乎只是围在男主角周边转，彰显男性的个人魅力。“一女多男”则像是“一男多女”的性转版，不但打破了女性在亲密关系中的被动，让她们拥有更多主动权，还通过在不同魅力的男性中流连，产生更极致的浪漫体验。

可以发现，“一女多男”的魅力，核心在于女性拥有主动选择的自由。但随着女性意识的觉醒，观众愈发意识到，爱情并不是人生的主线任务。观众更想看女性在实现自我价值的途中，顺便品尝爱情的甜，而不是一直“为情所困”，专吃爱情的苦。

不再是玟小六的小夭，矛盾于她身上有太多的枷锁。作为皓翎王姬的责任感，让她心甘情愿嫁给不爱的赤水丰隆；作为妹妹的责任感，让她一再屈从玱玹的束缚；作为女性的责任感，让她不能以破坏他人家庭的方式去爱涂山璟；家国身世的责任感，甚至让她不敢直面与相柳的情愫。

时隔一年，“一女多男”为什么嗑不动了？

部分观众觉得小夭很拧巴的原因，就是这样一位被身世、责任、道德束缚的女性，根本无法在“一女N男”的模式中获得自由，反而在情感深入的过程中，丧失了主动权。

文学策划小张认为，如果影视剧非要写“一女N男”，可以从女性角度写女性的选择，写男性的脆弱和自卑，自大和过度自信，写现代爱情的多种可能性，就像《欲望都市》这种普通的都市男女故事。

2024年开年爆款剧《繁花》中，其中的三位女主角尽管与宝总皆有情感拉扯，但无一不把自身的主体性放在第一位。在理想面前，爱情可以随时被舍弃。正是这样的选择，才造就了玲子、汪小姐和李李三个鲜明动人的女性形象，离开宝总的她们，才愈发美丽起来。

时隔一年，“一女多男”为什么嗑不动了？

“其实无论是一女N男还是一女一男，甚至是一女无男的《重启人生》，以女性为主视角的题材，只要能把女性的主体性、困境、生命经验和自我追求写出来，让女性形象愈发饱满，塑造出有弱点、有欲望、有行动力，让人深深理解的女性形象就可以了，有没有男性角色并不重要。”

（小张为化名）

首页上一页 1 23共 3 页

(责任编辑：张蕾)

关闭

时隔一年，“一女多男”为什么嗑不动了？(3)

相关新闻

今日热点

频道热点