首先,从形态学上来说。
在晚唐时期,女性若能展现“簪钗满头”的华美景象,前提是她们需具备丰盈硕大的发髻,而且两鬓和额发必须精心梳理成饱满圆润的弧度,这就好比建造房屋之前需要稳固的地基一样重要。然而,近期的一些古装电视剧中,尽管头饰华丽繁复,但部分角色的发型设计却略显松散随意。
在1992年的电影《杨贵妃》中,主演周洁所塑造的角色妆容尤其瞩目,其华丽而复杂的扮相中,发饰巧妙地融入发髻设计,展现出流畅和谐的美感。与之相对,杨超越的这款造型中,发髻显得有些扁塌且松散,仿佛只是随意地将发饰点缀在她的秀发之上。
图源:杨贵妃和七时吉祥的歌剧
尤其在最近的两年里,电视剧《花琉璃轶闻》的表现更为出色,制作团队对于演员的发型处理相当细致,通过在颅顶和头部两侧使用发包,成功提升了整体造型的平衡和谐度。
图源:微博账号名是“花琉璃逸闻”
演员扮相也需考究。
传统审美倾向于将雍容华贵的风格与脸部特征如满月般的圆润、肌肤如珍珠般的光泽相结合,这种形象通常被描述为“国泰民安”的典型面容。实际上,在众多电视剧中,如《步步惊心》里皇后的奇特头饰和《甄嬛传》中华妃的华丽装扮往往过于戏剧化,然而演员们的精湛演技和面部表情的强大表现力,使得这些夸张的服饰在观看过程中并未引起观众的突兀感,反而恰如其分地烘托了角色的独特地位,让观众完全沉浸在剧情之中。
没有装饰,恐怕难辨主仆。
图源:"《遇龙》和《狐妖小红娘》"
从整体上看,如果头饰能准确契合剧集的背景设定,古装剧的造型创新确实值得鼓励,毕竟它能丰富多元,远胜于角色们普遍呈现单调的"无装饰发型"。
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