以“汉代织锦护臂”为题材的《五星出东方》的舞剧故事，通过“化解冲突”的戏剧进程给观众带来了一场“舞蹈盛宴”，创作中运用跳出跳进的舞剧叙事手法，让剧情推动更加清晰自然，剧中所呈现的“时空穿越”，化解舞剧的冲突的同时丰润了舞剧的情调。本剧中“命运共同体”的“力量”凝聚和“喜感”满满，在舞蹈呈现上，“风格展示型”舞蹈形成强烈的视觉反差，而且在舞蹈所具有的“力量凝聚型”也起到对人物性格矛盾化解后延展叙事的作用，造就了人物“命运共同体”意识的形成和对舞剧“戏剧性”的积极推进，本剧结尾通过述说大汉的文明最终促成不同族群的和解，传扬中华民族“厚德载物”的包容性文明。这部剧更以首善标准、实际行动真情援疆，彰显出对中华民族共同体意识的盛大礼赞。

——于平

@舞小凡：王舸导演以考古发现作为切入点，表现的是文物背后的文化内涵，从三个人物出发，将剧情娓娓道来。舞剧以“奉”的牺牲直戳泪点，换来的是和平，这种大爱精神让人为之动容，舞剧的结构设计把丝绸之路的文化精神内涵体现得淋漓尽致。特别值得一提的是，可以看的出来编剧和导演以“玩”的心态去做舞剧，这种手法很讨巧的同时让我感觉玩得好，玩得高级，活生生把舞剧玩活了。

★陶身体数位系列《11》

大麦评分：8.8分

演出时间：2021年8月24-26日

编舞/导演：陶冶作曲：小河

主演：黄丽、鄢煜霖、范敏、徐福进、佟雨升、李思雨、孔令印等

陶身体供图

陶身体剧场数位系列作品《11》是编舞陶冶首次尝试的“下身限定、上身即兴”的突破之作。11位舞者的下半身动作、走向、步伐都是编排好的，而上半身从脊柱到头部，则由舞者根据当下感受即兴而舞。舞者在下半身保持整齐一致的同时，上半身的动作需要不断自由变换，在限制与自由之间进行自我对话。这种限制中的自由体验，在观者看来则是因未知而生出的无限惊奇。11段舞蹈，独舞、双人舞、三人舞以及不同群舞的依次交织。11位舞者在舞台上纵向排列，观众无法看到每个舞者的正面，但能够看到11个上半身各自不同的运动轨迹，以及从整齐队列中突然滑出来的独舞、双人舞或三人舞。这种限定中的未知自由，仿佛生活中不经意间获得的礼物，让人期待却又无法预测。在疫情尚未结束的2021年，没有什么比身体在场更具有生命的意义。

——张延杰

★国家大剧院与宁波市演艺集团联合制作原创当代舞剧《冼星海》

大麦评分：9.0分

演出时间：2021年12月16-22日

演出地点：国家大剧院戏剧场

编剧：许锐导演：肖向荣

主演：魏伸洲、李宇、王金格、孙锐（特邀舞蹈家）、颜涵懿等青年舞者，

以及宁波市歌舞剧院首席演员夏天、王钰、王政等

舞剧《冼星海》整体创意非常大胆，具有颠覆性，完全出乎意料。广大观众对冼星海的作品耳熟能详，但对于这个人并不太了解。整部舞剧并没有强化某个作品，而是重点表现了冼星海的一生。抛开传统叙事，用冼星海生命章节中的不同片段表达他的爱国之心。舞剧形式非常新颖，突破了传统的舞剧概念，符合年轻一代的审美。“命运”这个角色的设定非常巧妙，从头至尾一直拿着提灯引导冼星海，无论在何种情境下，绝望、沮丧、低谷，幸福、开心、圆满，总能给你一团火、一束光。

——陈立

@麦子1tdpM：现代性的创作手法与编排方式有时候是很难让观众接受的，尤其是表现有历史故事情节，稍微不注意就会很生硬，可是《冼星海》却运用得很巧妙，记忆犹新的就是在表现冼星海与他的同行者的片段，流畅的动作与节奏的变化，以及小肢体的动作其实在舞台上也是看得很清楚很细节的，一些动作看似很普通很平常，但是不断加快，幅度加大，就会堆积力量，尤其是人数增多时，一种堆叠与爆发感岌岌可危地映射到观众感知里，是一种前所未有的新奇的力量。

★中央芭蕾舞团《奥涅金》

演出时间：2021年12月24-27日

演出地点：天桥艺术中心

原著：普希金

编舞：约翰·克兰科

主演：张剑、马晓东、邱芸庭、徐琰、黎文韬、孙瑞辰等

中芭时隔近十年，再度将戏剧芭蕾的旷世杰作《奥涅金》搬上舞台，以实力证明了中国芭蕾的当今实力。舞剧最大的特色在于打破了古典芭蕾程式化的表现形式，让每一个舞蹈动作都为讲述故事、塑造人物、表达内心而服务，因此也对演员在舞技和演技双方面都提出了更高的要求。此次时隔十年，中芭的演员班底已经有了长足的进步，担纲主演的新一代演员们也都表现不俗，然而最打动人心的，仍是老牌首席张剑的演绎，2008年她就曾作为首演阵容，成为中国芭蕾舞台上的第一个“达吉亚娜”，如今年逾40的她，在剧中呈现出一个更加丰满、深刻、洗练的女性形象，并以岁月锤炼的精湛演技展现出动人心魄的艺术魅力！