微博等平台的兴起让流量明星有了生存的土壤,而之后抖音等短视频软件的火爆,其精确的算法配合市场下沉,让爆款热歌可以“病毒式”在人群中传播。
有需求就有产品,以此为循环,相关音乐从业者在盈利为主导的前提下,将音乐行业以“短平快”姿态与市场和大众对接。
堪称爆款制造机的海葵音乐就是最典型的例子,本次年度热歌的得奖者,如唱《白月光与朱砂痣》的大籽,唱《沦陷》的王靖雯都是来自这家公司。
通过对市场的调研和大数据的分析,在此基础上,海葵公司做成了完整的爆款歌曲生产的流水线。
资料显示,他们拥有超56万首海量的音乐曲库,未发行Demo近万首。
公司产出的热歌市场占比达15%,累计播放量超百亿次。
这种数量级是传统唱片公司很难在短时间内做到的。
规则在改变,在短视频火爆和资本的合围下,华语流行乐坛越来越走向内容为主的产业化道路。
内容方和平台瓜分了大部分的盈利,传统唱片公司在面临越来越严峻的挑战,与其愤愤不平地说它完蛋了,不如说是面临着又一次新的剧变。
音乐的世界异常丰富多元
“世界很大,我想去看看。”歌曲的世界也是如此。
得益于信息时代的便捷,越来越多的歌曲可以通过流媒体在线聆听。
对于音乐听众,如今只要你愿意,其实可以发现更多满足自己口味的音乐,哪怕是非常冷门的歌曲,虽然没有在线聆听的途径,多半也可以借助网络来获得。
对于音乐的创作者,在热歌之外,同样有更多的创作方向。
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