有供职于互联网大厂的95后白领告诉记者,偶尔会看乡村剧,因为小时候,在电视机旁陪家里爷爷奶奶追剧,现在会打开看当时看过的剧,“虽然现在再看会觉得很无聊,但看到剧中的场景,会想起很多以前的事儿,这种感觉很好。”
关于乡村的唯美想象
“你会发现,在乡村剧的片子里,是青山绿水的环境,和年轻人谈情说爱的故事。但实际上,现在农村里的年轻人很少,而且从事农业生产劳动的人,也多是老年人。可能正因为城市压力大,乡村又在流失,让人们对荧幕上的乡村,抱着憧憬。”韩斌说。
吉林师范大学夏维波教授在《乡村生活世界的想象——东北农村题材影视剧与生活意识形态的生产》中提到,乡村影视剧中的衣、食、住、行叙事是对乡村物质现代性和农民身份转变梦想的制造,乡镇企业叙事、农民工叙事、现代农村合作体叙事是对农村超越经济内卷化状态。
有追乡村剧的在读大学生告诉记者,看乡村剧不用费脑,而且里面的故事线很简单,人物的生活方式也很简单,不需要应付压力较大的考试和社会竞争。
有学者认为,乡村剧的社会角色设定是世俗性理想式的,村干部兢兢业业,村民尊重村里当家人,家庭关系是父慈子孝、夫唱妇随的结构。这样的乡亲伦理叙事是对传统人际关系的肯定,受年轻受众喜爱,也折射出当下年轻人对传统人际关系逐渐丧失的代际怀念。
重复对经典的追念
王文艳认为,在上世纪,一批出色的导演用以点见面、以无声胜有声的方式来丰富电影的内涵,主要代表有《红高粱》《黄土地》《孩子王》等。
在某打分平台显示,2006年的《乡村爱情故事》第一部评分最高,好评较多,近十年,系列剧评分逐渐走低。“乡村题材的影视很多,但受众买账的少,出名的也就那几个。而且乡村的故事套路也已被人熟稔,拍摄乡村剧,就像流水线上的产品一样,复制性生产。”韩斌说。
韩斌告诉记者,影视观众的忠诚度比较高,观众喜欢一个导演、一个演员,哪怕他拍的差一点,还是愿意买他的账,“像乡村爱情这种剧,里面的主演已经和观众建立起情感联系,人们得知于月仙去世的心情,就像一个老朋友离开一样。”
新京报见习记者 赵利新
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