可在网上,很多人拿“浅浅体”来嘲讽贾浅浅的诗。他们的批评主要有两个理由。
一是认为这种不入流的字眼写进诗歌,难道不是玷污了诗歌和汉语的纯洁吗?
事实上,贾浅浅的诗集《椰子里的内陆湖》里,有不少都是严肃的诗歌,也不像网友揶揄的那样“浅”。被网友抓过来几个粗俗的“作品”,只是片段而已。
这些片段看上去确实粗浅,但将其置于具体的语境中,而不是单独拎出来放大,又能解读出另一种意味。
假若网民单独拎出的是另一首诗,恐怕对贾浅浅诗作的评价又会判若霄壤。比如这首——
有些海水被系在了椰子里
成为安静的内陆湖
它拒绝参与时光的扎染
像古文中的宾语前置
你只能垂手站立
仰望于它
——《椰子》
某种程度上,对贾浅浅的攻击,并不是什么诗歌批评或评论,而是典型的网络传播,用一个俗语来说,就是“带节奏”。到目前为止,这样的攻击并没有什么学术价值。
而这种有意无意的攻击能够广泛传播,和有些人对现代白话诗的整体误解分不开。
尽管白话文运动已经过去约一百年,但是在许多心中,一提到“诗歌”,人们自然想起的还是古典诗那种审美。
这种看法是对现代汉语诗歌的严重误解。诗歌作为一种语言艺术,一大使命就是它的探索性,引起人的思考。
上世纪90年代,诗人伊沙有一首很有名的诗《车过黄河》。这首诗的一些文本或许也让不少人感到不适,但无碍于这首诗成为当时中国原创诗歌标志性选本。从诗学维度讲,其文本的启示性都难以抹杀。
内容表达与文本选择不回避“接地气”的一面,是很多现代诗的特质。
这体现的是诗歌作为艺术的包容性与丰富性。这类表达,至少可以追溯到艺术家马塞尔·杜尚的“小便器”,他把它命名为《泉》送去展览,这种行为本身便是“艺术”。
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