难道不疯狂洒狗血、不生搬硬套地移植别国电视剧的情节，就无法拍出一部有趣的都市情感剧吗？
如果是常看日剧的观众就会发现，《盲约》还是有所追求的，它试图通过平淡的生活琐事传达人生理念。
就东亚中日韩三国而言，日本电视剧在分享人生观的偏好上明显强一些。《盲约》借助角色的职业设置，大段大段倾吐人物内心戏，在本质上等同于日剧中人物分享人生观的行为，许多剧情平缓的日剧就是靠编剧分享现代人某一种状态下的心境获得成功的，比如总让剧中人写信抒情的坂元裕二。
能够以电视剧为媒介分享人生观的充分必要前提是，编剧为人物设定了一个逻辑自洽哪怕是不太经得起推敲但能够自圆其说的人生观，但《盲约》里没有，女主角夏天缺乏欲望的原动力，别看支撑整部剧进行下去的是女主角找男朋友，但这种欲求本质上并不是夏天真正的渴望，她本质上想要的只是赢得和母亲的赌约，或者说赢得母亲的认同。
这个人物的言谈与其行动也是割裂的。夏天并不是刚刚步入社会的新人，感情生活也并非白纸，从她和听众分享的情感经历来看，她对于自己的弱点有清醒的认识。但是她会对同事犯花痴到经常在工作中走神；站在家里的阳台上大喊大叫要找男朋友；在和男主还不熟悉的情况下，就因为用水问题闯入他家里。
编剧似乎是想给女主塑造天真赤诚的品质，但只让人感到她粗鲁没礼貌。
与女主角的空洞相对应的是男主角好为人师的设定。“好为人师”是近几年国产电视剧为国内男演员提供的最常见的人设。陆毅在《长大》里教医学院学生做人，在《人民的名义》里教腐败分子做人，在《盲约》里继续教女主角做人。
遗憾的是，陆毅在形象气质上天然地与另一位喜欢教人做人的中年男演员靳东有所区别。陆毅在表演这类人物时缺乏靳东的底气和自信，也缺乏一种通过假定“我为你好”的前提介入他人生活的欲望。
陆毅在言情剧里的表现，有一种木讷和疏离感，自始自终都是无情的。
英国的布里奇特·琼斯女士幻想浪漫爱情，她和视觉动物花花公子上司在一起，也会引得两个完全不同的男性为她湿身大战海德公园，这其实也是脱离现实、十分离奇的情节。但这样的故事能够吸引观众，在于它塑造了一个丰满的女性人物（当然体态也很丰满）。
这个人物抓住了观众，观众为了人物原谅了她做过的所有蠢事，说过的所有蠢话。蒋欣的表演也不失可爱，奈何夏天这个人物太空了，身上缺少一只抓住观众的钩子。
《盲约》将无情人撮合到一块儿，只能说是真的瞎。
