解码综艺海报背后的明星“番位”之争(5)

电视剧《微微一笑很倾城》微博宣传中，男主杨洋和女主郑爽的”番位”写为郑爽在前、杨洋在后，于是两边的粉丝因为这件事开撕了一把。

在日本，经济团队争取“番位“其实是有现实意义的。因为排在演员表和核心物料中第一位的明星，它将和这部作品的票房、收视率等数据直接挂钩

。也就是说，如果XX明星的电影作品取得了1亿票房，那么该明星就会被冠以亿元票房俱乐部的一员。

对应到中国，“番位“通常并没有这种数字上的依附关系，因为会被明星制作人和导演抢风头。比如郭敬明导演的《小时代》系列，杨幂和陈学冬都不算一番，赵薇导演的《致我们终将逝去的青春》，一番也不是主演赵又廷、苏有朋导演的《左耳》，一番更不是男主角欧豪。就更不用说张艺谋、周星驰、徐克等众人了。

所以，娱乐圈爆发的几起公开的“番位”之争，其实在中国都没有长远意义的。从短期来看，它们追求“番位”的作用是，在这部作品里，证明自己家的明星比另一个明星更强一点。

既然这已经是一个公开的秘密，作为生产娱乐产品的乙方，无论是综艺、电影还是电视剧，从筹备之初都会考虑到“番位”搭配的问题。

最简单的方法就是找“梯度”。

比如综艺节目不会全都请大咖，而是要有一定的“梯度”。以《偶像来了》为例，从最大咖的林青霞，到最小量级的欧阳娜娜，这个梯度还不仅仅是年龄，也是“江湖地位”和出场价（忽略误差）。

第二季《我们来了》对赵雅芝和刘嘉玲的位次处理，也遵循了这个原则。