《伪装者》本是一部观众群定位在中年的谍战剧，播出后却获得了大量80后和90后的追捧，这和片中诸多“细节控”的发酵有关。
在这部以男性角色为主的剧中，刘敏涛饰演的大姐介于大女主和女配之间，是剧中的灵魂人物，一个重要的角色能否立得住，除了表演到位，小细节也不可或缺，最受观众追捧的是刘敏涛在这部剧中的口音塑造，作为山东籍演员，刘敏涛为大姐设计的上海口音、特殊词序让本地观众也挑不出毛病，在得知刘敏涛不是上海人之后，许多观众盛赞其“演技精致到可怕”。
《琅琊榜》中的静妃则是让刘敏涛再度升华的一个角色，在波谲云诡的后宫，静妃表面淡泊、不争，暗中却也在助力萧景琰和梅长苏掀动朝局，和那些玛丽苏式的后宫角色相比，静妃的角色让观众看到了一个有血有肉、铮铮铁骨的鲜活的人。
成为黄金配角的原因有很多种，很多时候，面相的因素不可忽略。
1978年出生的张琰琰在《琅琊榜》中出演1976年出生的程皓枫的母亲，重点是并不违和。
和林志玲、许晴这类上了年纪却依然有少女感的明星不同，青春年少在刘敏涛、张棪琰这类演员身上停留的时间并不长，如今人们能够记得张琰琰少女模样的，似乎只有《武林外史》中的朱七七，而后，反倒是《抹布女也有春天》中罗小葱的同学江黛、《真凶难逃》中刑警队女队长程华这类带有些霸气或职业女性色彩的角色更让人记忆深刻。
张琰琰在《琅琊榜》中凭借莅阳长公主的回归颇为惊艳，被婚姻的不幸、丈夫的不义压抑了几十年，张琰琰把角色的痛苦一分不少的传递给观众，而《如果蜗牛有爱情》中心狠手辣的噜哥，则开发了张琰琰的反派潜质，这更让人期待她在《如懿传》中的表演。
一人千面的演员和一辈子专注一种形象的演员，很难去评价这二者谁更伟大。
在已故表演艺术家金雅琴的履历中，她为人熟知的角色多是慈祥、和蔼的老太太，比如《我爱我家》中的于大妈、《闲人马大姐》中的刘奶奶、《结婚十年》中的叶奶奶，金雅琴在她艺术生涯的后半段，在观众心中树立了一众传统中国女性长辈的慈祥形象。
但事实上，身为北京人艺的演员，金雅琴对角色的塑造能力绝不仅此，1987版《红楼梦》中，金雅琴出演的赵嬷嬷出场时间很短，却成功的塑造出了一个阿谀奉承、精于世故的老嬷嬷形象，更早年的电影《杜十娘》中，金雅琴塑造的老鸨也深入人心，很多时候并非演员自身形象固化，反倒是观众喜好、制片人的权衡，以及影视行业本身的局限性限制了演员的发展。
在金雅琴艺术生涯的末段，一部《我们俩》为她先后赢得金鸡奖最佳女主角、东京电影节最佳女演员奖，这个孤单、固执，起初有些刻薄的老人，在剧情的行进中逐现闪光点，有时，演员用尽一生只是为了等待这样一个能让自己发光的角色。
张少华是少数从戏曲转型影视并获得成功的演员，也正因如此，在她的表演中有着科班演员难见的松弛和写实感。
