奈飞另外两部有获奖希望的原创电影《巴斯特民谣》《蒙上你的眼》也小规模登陆院线。
去年奈飞的《玉子》和《迈耶罗维茨》均入围戛纳主竞赛单元。今年戛纳电影节出台新规定“只有在法国院线公映过的影片才有资格在主竞赛单元参赛”，去年的主竞赛单元评审主席阿尔莫多瓦直言：“我个人觉得不应该把金棕榈大奖颁发给一部大银幕上看不到的电影”。被视为对流媒体的宣战与驱逐。最终大买家奈飞带着自己五部还未在院线上映的新片怒而退出戛纳。相比戛纳的“守旧”，威尼斯电影节则显得“激进创新”得多，除了今年继续开展VR电影竞赛单元之外，更把最高奖项金狮奖颁了Netflix。
Netflix在原创电视剧方面的制作能力早已有目共睹，今年艾美奖狂揽112项提名登顶，超越并终结HBO17年连胜霸主地位。而在自制电影方面，急需更有分量的奖项肯定。
《罗马》大奖加身，不仅能为Netflix吸引更多付费用户，更能吸引更多优秀传统电影人投身Netflix，在好莱坞六大攻势面前形成自身护城河。在娱乐商业性较强、媒体民众关注度高的主流奖项金球奖斩获重要奖项，
不仅令《罗马》的票房和订阅付费前景更为光明，也为其冲击奥斯卡进行了很好的宣传造势。
在过去一年多当中，奈飞大举启用来自六大的高管，
随着环球出身的Scott Stuber负责电影业务后，原迪士尼制片部门执行副总裁Tendo Nagenda于2018年8月加入奈飞，原20世纪福斯的制片人Kira Goldberg也于2018年12月加入。
每年片单公布近百部电影，给电影人的自由创作空间支持比六大来得更大，
例如全力出资支持这部黑白拍摄、讲述墨西哥历史、商业性并不强的《罗马》。
同时奈飞意图与亚马逊竞争、收购艺术院线Landmark被视为补全产业链下游，创新发行方式的举措。
自2013年推出自制电影以来，奈飞宛如一柄快速移动的利刃，直捣有百年历史的好莱坞巨头心脏，推出电影数量与质量都在不断提升，既是威胁挑战，同时也激活了面临老化的六大的斗志：
迪士尼收购福斯与其旗下流媒体Hulu，索尼部署流媒体服务平台Crackle与旗下PlayStation平台。
音乐片《波西米亚狂想曲》夺魁，
阿里入局《绿皮书》国内票房前景如何？
由二十世纪福斯出品，制作周期长达八年之久，由“皇后”乐队两位成员布莱恩·梅（Brian May）、罗杰·泰勒（Roger Taylor）担任联合监制的《波西米亚狂想曲》尽管在烂番茄网站的好评率只有60%，更因片中有“洗直”取向为双性恋的“皇后”乐队主唱弗雷迪·墨丘利等幕后故事备受非议。但是在票房方面可谓所向披靡：扩展至全球开画后，首周在65个国家共斩获1.225亿美元登顶全球票房冠军，累计票房破6亿美元成史上最卖座音乐体裁电影。
该片屡遭影评人嫌弃“求稳”，斩获金球奖剧情类最佳电影奖，与《罗马》并成两大赢家，则展现了金球奖在艺术性与主流商业性之间的力求平衡，
与金球奖一样同属主流，去年增设“最佳流行电影”、近年来越发向商业片敞开怀抱，力图兼顾商业价值与艺术价值的奥斯卡，同样有极大可能对《波西米亚狂想曲》予以肯定。该片是否引入国内尚不确定。
另外一部关注度较高，拿下最佳音乐喜剧电影、最佳男配、最佳编剧三个奖项的影片
《绿皮书》，因为身后有中国资方阿里影业联合出品的身影，引入国内可能性相对更大。
与Netflix异曲同工的是，中国互联网巨头公司阿里在颁奖季中也登台亮相。在国际化方面动作频频的阿里影业，继2017年与Amblin Partners联合出品《一条狗的使命》国内斩获6.06亿票房，2018年与派拉蒙联合出品《碟中谍6》国内斩获12.45亿票房后，显然已经不再满足于海外商业大片成绩，将目光瞄准了更高口碑、艺术性更强的颁奖季“种子选手”。除了《绿皮书》，阿里还参与出品了奥斯卡热门之一、艺术片《伽百农》，女性题材电影《性别为本》。
有多位中国买家已经出手买下部分金球奖提名电影。《伽百农》已经由路画影业买下版权。《罗马》将由卓然影业负责宣发。《一个明星的诞生》《登月第一人》已经送审。
与国外存在较长的上映时差，面临网络盗版威胁，题材存在能否过审风险，市场前景不容乐观，这些获奖片以批片形式引入国内会是一门好生意吗？
以往取得不错票房成绩的获奖批片大致分为两类，一类是本身商业性较强的，例如《血战钢锯岭》；另一类是艺术性较强，但导演演员有一定票房号召力，或是借势获奖，宣发得当的获奖片，
例如登顶日本真人电影票房冠军的《小偷家族》，小李子终冲奥成功的《荒野猎人》摘下3.76亿票房，定档情人节的《爱乐之城》获取2.48亿票房。
当颁奖信封开启，有人举杯欢庆，有人辗转难寐……作为开年第一个重要奖项，本届金球奖拉开了好莱坞颁奖季的序幕，相应地奥斯卡的局势显然已经明朗。
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