让影迷大呼过瘾的，其实是能从《猩球崛起3》看到上世纪好莱坞黄金时代电影的影子。譬如凯撒和他的几个伙伴们带着小女孩诺娃，并且寻找凯撒小儿子的故事线，让人想起约翰·福特1956年的经典西部片《搜索者》，甚至有些画面中出现的充满狂野色调的黄昏天空颜色，也有《搜索者》的味道。
而凯撒和他的几位朋友骑着马排成一列在镜头前走过的场面，让人想起黑泽明的《七武士》，这也曾是影响过美国西部片的电影。
此外，约翰·休斯顿导演1981年讲述足球运动员逃离纳粹集中营故事的《胜利大逃亡》，在《猩球崛起3》中有看到既不失原创性又充满致敬情怀的现代版演绎。
影片结尾从故事编排到场景和色调，都能看出西塞尔·B·戴米尔1956年版《十诫》的影响。某种程度上，《猩球崛起3》最后的大场面，也算是《十诫》中摩西分开红海带领族人逃过之后，红海重新汇合湮灭追兵的“变种”。
音乐上，由奥斯卡最佳配乐得奖者迈克·吉亚奇诺操刀的电影原创音乐也让人眼前一亮，木管乐器、弦乐以及定音鼓等组成的交响乐显得气势恢宏，有些充满悬疑氛围的重复简单音乐，也颇有西部片的味道。
【表演】
瑟金斯与哈里森双雄对阵
与前作一样，《猩球崛起3》中的猩猩都是由演员前期进行动作捕捉表演，再将他们的表演数据移植到动画特效师绘制的猩猩角色身上。前两部电影都已经让观众见识到这些提供表演数据的演员强大的表现力。尤其是扮演凯撒的安迪·瑟金斯，每部《猩球崛起》电影一出来，评论界都有不少人在感叹奥斯卡欠安迪·瑟金斯一座表演类的小金人。
《猩球崛起3》中，安迪·瑟金斯的表演依然强大，与前两部不同的是，他这次赋予凯撒“静”的力量。很多戏份都透过他的身姿、眼神，甚至呼吸来展现出他的内心，虽然他也有动作戏，但“不怒自威”的气场，全透过“静”震慑观众。
扮演上校的伍迪·哈里森，演技也丝毫不比安迪·瑟金斯差。上校这个“反派”，哈里森有演出他整个人生哲学以及心路历程，让人明白他其实并非传统那类“天生杀人狂”。而最后他的处境与自己所信奉的人生观产生矛盾时，上校的复杂心态，哈里森也仅靠动作就传达给观众。这次奥斯卡亏欠的不仅是瑟金斯，还有哈里森了。（记者 马泽望）
