与此相对的，则是现实“大女主剧”的匮乏与反映现代情境的“女主剧”屡遭诟病。与那些古装的“大女主”相比，不少当代剧里的“女主”在性别观念上反而是落后、不受观众待见的，让人想说爱你不容易。荧屏与生活，到底是谁在塑造和影响谁？应当是互相映射、互动前行的吧。
“大女主剧”的走红，带动了业界对这一类型题材的追捧，也带动了女演员对这类角色的青睐、投入，也当带来公众在社会性别意识上的思索。女演员能在对古装“大女主”的演绎中找到职业技能充分释放的快意与满足，这固然是好事，不过，这样的角色多了之后，当她们卸妆之际是否会有一些恍惚：“今昔是何年？”
就像观众看过之后有时会想：古装女主的爱恨情仇、杀伐征战能否为今天的我们提供一些镜鉴？在历史的漫漫长路上，性别平等之箭究竟走了有多远？“大女主剧”中那些女子所面临、经受的禁锢与无奈，今天还需要哪些改变与改善？而影视文化又当为性别平等的推进与建设贡献怎样的独特营养与共享体验？这些都是需要及时思考的议题。
时代滚滚向前，观众已然改变，业界如何跟上观众的节奏，包括在性别议题上的节奏与眼界，这是一个不可忽视的问题。据报道，孙俪在《那年花开月正圆》开播发布会上表示，“大女主剧”的热播，女性角色受到了越来越多的关注，对于女演员来说是一种幸运，女演员应该好好珍惜机会。依我之见，同理，影视行业也应该想想：如何好好珍惜这一盛世，为观众奉上更加能够启迪其成长想象、激发其生命热忱的作品，其中，破除性别身份的藩篱，助力女性向更辽阔空间的飞翔当是应有之义。
