冯远征，北京人艺演员，在戏剧舞台上和众多影视剧中塑造了很多深入人心的角色。今年55岁的他，正是一个实力派演员创作的黄金时期。如今，冯远征除了演员身份，还肩负着更多培养人才的重任，不仅一直在北京电影学院、上海戏剧学院、武汉大学担任表演教学任务，而且从今年开始担任北京人艺演员队队长。在多次的讲课和座谈中，冯远征都谈到对当前话剧表演及教学的看法，在最近北京人艺艺术博物馆的讲座上，以及冯远征接受本报记者采访时又一次强调了这些观点：“从几年前开始，我无形中有了一种责任感，开始意识到人艺要延续辉煌，就得有人站出来告诉年轻人该怎么做。年轻人只要有收获，我再累也值。” 今年是中国话剧诞辰110周年，不少人都在盘点、纪念和颂扬着中国话剧这百余年来的发展和成绩，然而冯远征却表示：“中国话剧以及表演教学，已经到了最危机的时刻。”
“斯坦尼斯拉夫斯基”
现状是萎缩的负生长的
有一种说法，表演在世界上分为三大流派，一个是在中国已经流行50多年的斯坦尼斯拉夫斯基表演体系；另一个是源自德国布莱希特的表演体系；还有一个就是来自我们中国梅兰芳的梅式体系。然而冯远征却一语捅破了这个“传说”：“我去德国留学的时候，跟德国人说我是斯坦尼斯拉夫斯基流派的，问他是哪个流派的？我以为他会说‘我是布莱希特的’，但他很疑惑地看着我，说不知道。后来我才发现在欧洲没有这些表演体系。为什么全世界那么多教表演的学校没有一个学校教布莱希特体系？为什么中国400多所大学有表演系，没有一个学院表演系叫做中国戏曲的梅式体系？因为世界上根本就没有三大表演流派，而是我们中国人自己臆造了三大体系。”
对长久以来一直被北京人艺甚至整个中国表演艺术行业奉之为经典的“斯坦尼斯拉夫斯基表演方法”，冯远征也有自己的看法：“斯坦尼斯拉夫斯基影响了中国的表演教学和观念，以至于每一代人都说我们是斯坦尼斯拉夫斯基体系。但是斯坦尼斯拉夫斯基现在在中国是什么状态呢？我个人认为是萎缩的、负生长的。原因很简单，上世纪50年代斯坦尼斯拉夫斯基的学生来到中国教学，他的学生从斯坦尼斯拉夫斯基那学到了多少？也许有70%。那我们第一代学生从斯坦尼斯拉夫斯基的学生那里学到了多少？再下一代学生学到多少呢？这样一代代打折扣下来，中国的斯坦尼斯拉夫斯基现在是什么状态呢？我认为是负数。”
