可以说，《欢乐颂》系列是近几年现实题材电视剧的一次新鲜大胆的尝试，相比其他市场上更吃香的题材剧，它对当下中国社会的现实向反映更具社会记录的意义与价值。而编剧作为执笔这一切的人，也被社会现实中各种观念与价值观的混乱拉扯着，纠结着，写下了这个褒贬不一却注定被人记住的故事。
相比原著小说，剧版的改编已经温和了不少，姑娘们的友谊做了强化，太暗黑的情节也被删减。编剧有时希望我们爱这些姑娘，看，她们多善良，对爱情忠贞不渝，为朋友两肋插刀，面对困难哭泣而不放弃，笑着面对生活扔来的碎石子。可有时候，编剧又希望我们看到她们各自的缺点，偏执、自私、冲动、愚蠢、一根筋，于是这一切就好像一场精心设计好的悲剧，撕开表象给你们看，她们并不是你想象中的美好。
《欢乐颂》希望塑造一群拒绝标签的，立体多样化的人物，希望用职场、家庭的多重维度去展现这些人物让他们显得更加真实，也引发更多观众的共鸣。然而这样大胆的操作却并没有与炉火纯青的故事编织技巧结合，才让《欢乐颂》成了一部既有坚守又有妥协，将幻想中的人物与现实性的事件混杂在一起的纠结之作。
但这样的纠结，也恰恰反映了当下中国一大部分年轻人的苦恼。他们面对新旧思想价值观的冲击无所适从，既对处女情结有发自内心的不赞同，又不得不接受来自长辈关于自尊自爱的一套教导。他们对自己的社会地位难有认同感，希望自己是安迪曲筱绡，却从不知道真正的富人生活究竟是怎样的，只能看着剧中的人物一边憧憬着，一边嫌弃着。他们不知道自己的未来在哪里，奋斗多年依然在一线城市租房子坐地铁，边喊着享受自由边盯着相亲对象是否有房有车，还是追求几年所谓的梦想之后，向现实低头回老家捧起铁饭碗安稳度日。
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