《黑洞》则恰好相反，反腐大戏看起来倒更像是家事。
一向奉公守法的市长聂大海，在得知儿子聂明宇有可能真的参与犯罪之后，不断自我催眠，认为儿子对所有的犯罪事实毫不知情，都是手下干的坏事。
到后来，他开始枉顾法律，呵斥刘振汉不要继续追查下去，甚至利用自己的职权去陷害刘振汉。
他是个清廉的市长，更是一个父亲。
有一处情节Sir至今印象深刻，刘振汉被诬陷关进监狱，开庭审判之后，律师拿屠格涅夫的《门槛》来进行辩护，精彩的发言博得全场鼓掌。
再看台下，唯独刘振汉的妻子丽敏没鼓掌，她在低头啜泣。
比起慷慨激昂的正义，她只关心丈夫能不能早点回家。
陈道明形容聂明宇是一个“哈姆雷特式”的人物，《黑洞》的确有许多与之相近的特质——
复仇、家族阴谋、政治与情感的厮杀……
但Sir认为，最关键的在于，这部剧还触及到了关于存在主义的命题，就如《哈姆雷特》中最著名的那句话——To be or not to be,that is the question（生存还是毁灭，是个问题）。
《人民的名义》中，祁同伟受到广泛的同情，很大程度上是因为，他和观众其实是站在法律红线两侧的同一种人。
他想要权力、金钱、美女……和大多数人的追求并无区别。
而聂明宇不同，对自己看得非常明白，“我是个活了腻的人”。
聂大海年轻的时候因为清廉，在文革时被打成右派，聂明宇则成为无人看管的孤儿流落街头。
他上山下乡，到部队当兵，发生了事故，自此不能生育。
父亲平反之后，依旧追求清廉，不愿给聂明宇托关系，只撂下一句话：你一切都得靠自己。
在他心里，是父亲聂大海抛弃了自己。
所以父亲想替他掩盖罪行时，他会说：
老爷子，管好你自己的事儿，我们除了血缘关系，没什么关系了。
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