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群星璀璨心影传神(2)

威尼斯画派巨匠提香曾画过数幅油画《自画像》。很多评论家认为,此次展出的这幅《自画像》并不一定出自提香之手,更可能是其侄子马可·韦切利奥的仿作。不过,韦切利奥是提香最喜爱的弟子,常陪伴其左右,被视为提香的继承人之一,理应最接近大师的绘画风格。因而,即便是仿作,也与提香的《自画像》原作(约1550—1562年,现藏柏林国家博物馆)一样,值得细品与比对。

如果说在提香的原作里,主人公是“天生我材必有用”的大师,其侧转的头、睿智的目光,以及搁在桌上和腿上的手,还有胸前挂着的几条沉甸甸的大项链与身上披着的华贵皮草,无不给人以殊非寻常的印象;那么,在他的侄子眼里,叔叔的目光多少变得和蔼起来,胸前的项链也悄然换成奖章类的装饰,原先有点过于突出的双手也做了简化处理,并加上了调色板,点明主人公的画家身份。难怪这幅《自画像》被选为意大利里拉纸币上的提香形象——对大多数人来说,画中的提香显得更为可亲可敬。

巴洛克时代的绘画大师伦勃朗酷爱自画像,传世作品数量众多。即使在《夜巡》(1642年,现藏阿姆斯特丹国立博物馆)这样的大型群体像中,伦勃朗也要巧妙地在众人后面露出自己脸的一部分,显示其对自画像的高度热情。如若深究,一方面是因为画家的主体意识较为强大,另一方面是他长期痴迷面容分析所致。事实上,伦勃朗的自画像不仅肖似本人,还常常体现出其个性与内心状态。这次展出的自画像堪称代表作。画中主人公一如既往地以3/4侧面示人。我们不难看出,画家年岁渐增,脸部有些松垮,倦态明显。此时的伦勃朗经历了亲人离世、事业破产,但依然透露出面对生活磨难的坦然和不屈。伦勃朗的自画像,特别是后期作品,常常给人以超越当下的力量。

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