《每日电讯报》对《解密》(2002)的评语是：作为中国的文学巨星，麦家那些畅销数百万册的小说借鉴了他过往在中国安全部门的经历。而这部《解密》则是一个关于孤僻天才成长为杰出破译家的故事。如果读者们期待从中读到持续不断的刺激和爆发情节，或《模仿游戏》中那种天才学者的困惑和感伤，那将会失望而归。相反，《解密》延续了中国古典小说的叙事传统，它扑朔迷离，如梦似幻，却又枝节繁生，但最终你会迫不及待渴望去破解它的奥秘，就像书中的主角对待他的密码一样。
“我的《解密》不是严格的间谍小说。”麦家在接受《环球时报》记者专访时说，“从严格的角度讲，西方那么多优秀的间谍小说，排200名也轮不到《解密》，今天把它列入前20，我想正是因为它‘不严格’，对传统间谍小说有突破。”麦家认为，间谍小说传承的是侦探小说的衣钵，它们是一条藤上的瓜，一脉相传，意气相投，志同道合。二者不同的是，如果说侦探小说是幻想文学(事实大抵也是如此)，是靠智力和逻辑推演出来的，那么脱胎换骨后的间谍小说已经脚踩坚实的大地，毫无疑问属于现实主义文学，绵延的战争是它不倒的靠山。
谈起自己的职业经历与写作的关系，麦家对《环球时报》记者表示，“我在军队待过17年，但大部分时间在替领导写讲话稿、写新闻报道，真正在所谓的‘秘密机构’只待了不到一年时间。这个时间很好，不长不短，点到为止。如果没待过，一无所知，我是写不了这些作品的。但如果待的时间太长，也是写不了的，因为过多的秘密会压跨我，会让我‘见怪不怪’。都知道了，吃饱了，满足了，也就没创作冲动了。”麦家说，“写作就是这样，像谈恋爱，云里雾里的时候，会写一大堆情书，真正娶回家了，只会吵架了。”麦家认为，经历很重要，但他写的并不是他的经历，而是他的内心。所以，“容金珍确实有我个人的影子，我们内心重合度在百分之六七十以上。”麦家认为，现在国内99%的谍战剧都是工厂流水线产品，而且是劣质的，东拼西凑，粗制滥造。“要以一种创作的心态出发去创作作品，而不是生产商品。”
对于自己是否担心被谍战题材固化，麦家表示，“固化我的不是自己，而是读者，更确切地说，是我的影视。我一直在写各种题材的东西，只是这类作品被改编成影视，被放大了，把我其它作品遮蔽了。这年月众声喧哗，文学要单立出来太难了，得靠影视背书。”麦家透露，现在他正在写一部远离影视的新长篇，是关于童年和故乡的。“影视一方面给你贴标签，另一方面也会扭曲你的形象，我要反抗被影视化，文学的魅力比影视迷人。”麦家说。
