当前位置:新闻 > 文史 > 正文

电影中的文革现实:为回城指标对同事痛下杀手(4)

2015-05-27 09:32:26    中国新闻网

文革时的暴力宣传画(资料图)

文革时的暴力宣传画(资料图)

影片前半部分的叙事节奏舒缓绵密,后半部分尤其是邓美娟来到贵州之后,叙事节奏明显加快,越是接近真相、逼近“文革”,故事讲得越快,越显出仓促的意味,红帽子青年的坠楼而死甚至快得有点荒诞,最后一个镜头定格在邓美娟表情复杂的脸上,影片戛然而止,呼之欲出的和解主题最终还是被悬置了起来。

许多论者诟病影片如此处理让人无所适从,笔者倒以为不妨把这种悬置当做一种症候来解读--今时今日,对特定历史的呈现和反思或许注定是仓促的。对历史的闯入只能通过个体的视角,而历史的重压却又是任何一个个体都无力承担的,一个个案的不了了之,也许意味着应该从整体上努力更多。

(责任编辑:朱箫 CN035)
关闭