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阳春三月,稀疏的白桦林开始受到春汛的泛滥,这在寒冷的俄国,是象征着大自然万物苏醒的时日。画面上一片轻快而具有春水“音响”的多彩调子,涓涓的春水涨潮满盈了这片低地,它映照着天蓝色的苍穹,尽管寒气还未完全消除,但报春的绿芽已在树梢上首先绽露,它意味着一切生命即将苏醒。
《弗拉基米尔卡》
这是一条悲壮之路,因为它是沙俄时代的流放者、苦役犯去西伯利亚的必经之路。
在画家的笔下,荒芜的田野里只有孤零零的一条黄土小路通向不可知的未来。它比一般的作品更深地表现了画家对多灾多难的俄罗斯的忧虑。
深邃的背景、阴霾的天空、十字路口孤独的墓碑和路标、荒凉的大道穿过寂寞的田野,通向遥远的西伯利亚,民族的苦难、“历史的凝思、春天精神的觉醒”构成了这幅“俄罗斯吟唱的风景”。灰暗的色调毫不掩饰地表现了列维坦对俄罗斯民族思考中的忧郁。这忧郁是如此真实,它似乎就在在呐喊,呼唤善良的人们快快警醒。
《克里米亚海岸》
1886年,列维坦生平第一次去南方游览克里米亚。他开始更大胆地使用颜色,因而着色就显得更为流畅。他已具备了真正艺术大师所特有的使用线条的基本特征——即对绘画材料持奔放、粗犷的态度。这种特点是一切力求体现自己的思想与形象的画家所必备的。一个作家必须对词汇和自己观察所积累起来的知识、印象持大胆运用的态度。一个雕塑家要有胆量使用粘土和大理石。而一个画家则要毫无畏惧地运用颜色和线条。
就这样,列维坦开始为画面上的明亮度而进行斗争,这一斗争持续了多年。
《白桦林》