基层院团扎根生活，扎根人民，了解人民所思所想，走街串巷，上山下乡，摸索积累了一整套行之有效的基层演出经验；演出剧目贴近群众，适于乡镇环境，与最广大人民群众取得了强烈精神共鸣。如专家所说，文艺创作攀登高峰进程中，基层戏曲院团大有可为。
小场面塑造大角色
受制于演出资金、场地等因素，基层院团演出场面一般不甚恢宏，甚至往往是几个演员撑起一台大戏。
花鼓戏《儿大女大》是一部传演了30年，传承了3代人，演出超过3000场的优秀保留剧目。剧作仅设置了7个角色，善恶有别，美丑分明。
评剧《潮白人家》和《喊一声妈妈》同以“认亲”作为主要故事线索与情节单元。《潮白人家》中的“妈妈”由梅花奖获得者、国家一级演员宋丽饰演，她以优美唱腔、细腻的念白处理，演绎一段催人泪下的真情故事。《喊一声妈妈》则由另一朵“梅花”、国家一级演员罗慧琴主演，嗓音亮堂甜美，给观众带来美好艺术享受。两台评剧都不摆阵仗，有台词的人物角色不多，红花绿叶相得益彰。
西秦戏《马援伏波》和北路梆子《平城赋》分别树立了两个历史人物典型。《马援伏波》以极具西秦戏特色的表演突出艺术形象，如巧妙化用“转椅功”呈现人物左右为难、踌躇不决，以拔剑起舞的身段编排展示内心的愤懑不平，为戏曲舞台书写了一部东汉英雄传奇。《平城赋》则以一个女人的纠结、挣扎、奋战贯穿于个体与家国情感的冲突融合，尤其演员一条铁嗓钢喉，充分发挥出北路梆子高亢激越的声腔艺术魅力，令观众过足戏瘾。
小体量展现大作为
民族戏曲源自民间，必须扎根民间。在戏曲传承发展中，基层院团发挥着中流砥柱的作用。很多演职人员待遇不高、排练艰苦，却数十年如一日坚守阵地，坚守心中梦想与责任：努力多排戏、多演戏、演好戏，为广大群众提供更多更好的精神食粮。
