此后，两岸木偶界的交往日趋频繁。李天禄、陈锡煌和李传灿都多次赴大陆演出交流。黄奕缺也两次率团来台巡演，且场场爆满，很多台湾观众没想到大陆的木偶戏如此精彩，“追着剧团到处跑”。
1998年，李天禄去世，黄奕缺专程前往台北送别。2007年，黄奕缺逝世，陈锡煌和弟弟也赶往泉州吊唁。
2009年，陈锡煌创立“陈锡煌传统掌中剧团”，其时已79岁高龄，显见他对布袋戏传承的热忱。
据门生陈冠霖介绍，陈锡煌在传艺过程中会谈起当年在泉州学艺的往事，教授风格跟黄奕缺颇有默契。传统的布袋戏和提线木偶戏皆用闽南语演出，剧目多改编自历史传奇故事，很多口白是文言文，为减少语言障碍，陈锡煌和黄奕缺一样都在提升戏偶表现力上精益求精。
传统提线木偶最多16条线，为让表演更传神，黄奕缺逐渐把线加到36条。他表演代表作《驯猴》，十指自如操控提线完成勾、挑、提、抽等动作，让木偶能弹吉他、跳迪斯科、骑自行车。而陈锡煌的掌上布偶则能自如地用双手带着折扇，旦角能从容撩起长发，流畅洒脱，一气呵成。
近年来，随着艺术市场的变迁和人们欣赏习惯的改变，台湾的傀儡戏日渐式微，但布袋戏仍有一定的群众基础。陈锡煌致力推动传承的紧迫感从未减低，这也与师傅黄奕缺晚年的心境如出一辙。
陈锡煌曾和台湾科技大学团队合作，通过智慧手套记录他操作戏偶的手势，保留快要失传的操偶技艺，并设计交互式体验游戏让公众体验戏偶操作。
他还通过剧团每年主办的“大师工坊”课程，面向布袋戏爱好者授课。今年的课程以经典剧目《武松打虎》为主题，分为工艺制作、后场音乐、戏偶操演和兵器道具四班，每周一课，让学员能在近半年里全程参与一出戏的创作过程，并在期末进行公演。
64岁的蔡先生是资深戏迷，曾参加“大师工坊”，跟着陈锡煌学习制作戏偶帽子，现在已能刺绣精致的金聪笠。
如今虽年事已高，但陈锡煌仍坚持亲自指导年轻演员排练，示范起武打段落手法干净利落、虎虎生风。在家的时间，他也多是用来制作戏偶或缝制戏服。
陈冠霖说，受师傅影响，剧团年轻人也对布袋戏的源流都很感兴趣，会主动了解这一传自大陆的传统艺术的历史。
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23日清晨，在泰国曼谷以东约250公里的庄他武里府的果园里，缀满榴莲的高树上，黝黑的果农爬上枝桠，割下一个个约3公斤重的果实。 树下的另一双眼睛紧盯着从天而降的刺球，在它落地前以张开的麻布袋接上
