真的，在我指挥这部歌剧时，我经常会“跑神”，我奇怪他怎么获得的这种能力，怎么会创造出如此美丽动听的旋律。记得在排练现场，有好几次我突然停下排练，问他同样的问题：，“你怎么想出来的这种旋律？”。好玩，他会完全失去作曲家的形象，像个孩子一样温柔地告诉我：“灵感来了，旋律就淌出来了”。他还告诉我：“灵感来了想控制都难，让我第二天从写恐怕也写不出这种旋律”。
当然，生活中的刘长远也很“温柔”，交往这么多年，我还没见过他发过火。他总是替人着想。有一件小事特别感动我。在我们讨论歌剧聚餐时，他观察到我和王景彬导演导演喜欢喝茅台，他竟然买了十箱茅台，每次在我们讨论歌剧结束吃饭时，他都会拿出两瓶招待我们。而且还号称不让我们多喝酒。哎感动呀！
成熟的品格和把握大歌剧的能力：
360百科认为：“拥有成熟品格的人才是现实生活中真正的强者；成熟的观点是成熟人立身处世的根本，懂得生活人，了解生活的真谛，才能活得更幸福，知道哪些事情可做，应该做，并且能把它做好，这正是一个成熟的人的表现，成熟的人能够将成熟的人能够将信念转化为行为，并且坚持到底；成熟的人很巧妙地运用生活中的技巧来宣扬自己的主张；向成熟的人学习，我们就能更快地成熟起来，更好地工作和学习。”
刘长远就是是一个拥有成熟品格的人。他的这种成熟品格完全体现在我们的歌剧《敦煌之恋》音乐中。在歌剧中，庄严的合唱，美妙的咏叹调，充满戏剧冲突的宣叙调和丰富多彩的重唱音乐应有尽有。他成熟的品质，让他具备了写作大歌剧能力；他的成熟品质，让他把歌剧中的每个人物都塑造的极富个性；他的成熟品质，让他把歌剧的每个细节都描绘的淋漓尽致。
当然，我还要说，我最喜欢的是他对节奏把握能力。在歌剧中，他的节奏丰富多彩。除了典型的2/4、3/4、4/4之外，他还大量的使用了5/8、7/8、9/8、10/8、12/8等节奏，甚至在宣叙调音乐中，他还大胆地使用了京剧中的“垛板”，也就是相当于1/4拍。要知道，在西洋音乐中是不是用1/4拍。在歌剧中使用1/4拍，是刘长远的大胆尝试和创新。
坚韧不拔和完美主义：
当我第一次拿到刘长远的《敦煌之恋》乐谱时，我曾经激动地对他说，你将成为伟大的歌剧作曲家。而他却说：我是“老改犯”，并解释说，他不停地写就会不停的犯错误，犯了错误就得不停地改，所以他这个作曲家就是“老改犯”。
当时听过一笑了之，但过后品味，这是刘长远坚韧不拔性格的表现。刘长远，多少年以来，坚持谱写严肃音乐，追求谱写大众喜欢的高雅艺术。他绝不会因金钱而谱写没有文化的音乐；刘长远，毕业于中央音乐学院，留学柴可夫斯基音乐学院，获艺术大师文凭，为了弘扬中国文化，他舍弃名利双收的西洋音乐创作，十几年来来致力于中国民族音乐创造；刘长远，从不被社会潮流所动，把自己封闭在自己狭小的工作室，潜心研究提升自己的写作技术，无休止地改变自己不满意的任何作曲瑕疵；刘长远，怀揣自己的中国歌剧梦想，不接受委约（金钱或资助），坚持必须写自己喜爱的歌剧。
我们崇拜作曲家，但我们却很少了解作曲家，他们真是一群苦行僧，坐在家里，苦苦地在乐谱上填写每一个音符。毋庸置疑，刘长远就属于这群人。他以超人的毅力，坚韧不拔地创作出了歌剧《敦煌之恋》。要知道，这部歌剧刘长远不但写了民族器乐配器版，而且还写了西洋管弦配器和钢琴伴奏版的歌剧总谱，劳动强度之大，令人难以想象。此时，我只能在此向我们刘长远再次致敬，借用我们歌剧里的词：“为他欢呼吧！”
