教学方面，戴月琴的最大特点是“认真”二字，她总是不辞劳苦地将剧本和谱子打印出来给学生，还将唱腔和伴奏带转换格式放到自己的平板电脑和MP3上带给学生，并把精心制作的音视频拷贝到学生的手机上，以便让他们随时学习。
课堂上，戴月琴对学生的要求十分严格，一字一句，一板一眼，一招一式，一颦一笑，从不含糊。课堂下，她把学生当自己的孩子看待，是学生口中的“戴妈妈”。戴月琴说：“当年我的老师新凤霞就是把我当女儿看，不仅教我演戏，还教我做人。我觉得自己有义务把老艺术家的艺术和精神传承下去。”
戴月琴非常注重科学发声，她也将这套行之有效的方法融入到教学中。即使是在吊嗓子的时候，戴月琴也跟学生强调“进入人物状态”的重要性，她说：“你就是这个人物，你现在就站在舞台上表演，形成习惯，把身段表演和内心情绪带进平时的演唱中。”在戴月琴的学生刘冰眼中，戴老师虽然年事已高，但授艺时非常严谨。一次，戴月琴脚部受伤，仍忍痛为学生进行动作示范。在戴月琴身上，刘冰看到了她对评剧的坚持、细腻、认真、严谨。
戴月琴（右）正在授课。本人供图
几十年来，戴月琴坚持收徒授艺。她说：“传承戏曲文化是我义不容辞的责任。”她通过QQ和微信视频给天津、沈阳、石家庄、汉沽、宝坻等外地的学生授课。她教学生学习评剧演唱艺术，不但努力学习评剧艺术，还要勤奋学习文化课，加强自身修养。
学生们也没有让他们的“戴妈妈”失望，在各大比赛中都取得好成绩。戴月琴说：“看着孩子们获奖，比我自己得奖还高兴！这是孩子们的荣誉，也是我的期盼，我会尽心尽力，为评剧艺术的传承发展踏踏实实地多做事。”
大胆革新传承推广新派评剧
为了适应青年观众的审美需求，为了评剧艺术的长远发展，评剧要创新、要改革，戴月琴觉得自己有责任、有义务为发展评剧艺术闯出一条新路来。她在新凤霞和吴祖光的鼓励指导下，与张玮、黄兆龙、张建国、王景明、花砚茹等专家共同研究探索，对评剧艺术进行艺术创新。
舞台上演出的戴月琴。本人供图
1978年她首创将民乐、管弦乐与电声乐相结合的伴奏形式，应用到由她主演的新派传统名剧《花为媒》上。这种演出形式既突出了传统民乐的演奏风韵，又融入了现代轻音乐优美动听的色彩，在北京演时深受青年观众的欢迎，也令中老年观众耳目一新。
1994年戴月琴将自己主演、深受观众喜爱的《狐仙小翠》改编成电视戏曲连续剧《天地缘》，她在剧中分别扮演张琼英和小翠两个角色，还担任了该剧的制片人，在片中成功地运用了三维动画等特技手段，紧跟时代潮流，丰富了传统戏曲的呈现形式。由她领衔主演的传统名剧《花为媒》，走出了一条评剧音乐改革的新路。该剧由中央新闻电影制片厂拍摄后，收入中央电视台的《中国戏曲精品库》。戴月琴拍摄的评剧《戏曲名段欣赏》专辑于1999年荣获“星光杯”奖。
凭借新派评剧的创新贡献，戴月琴也收获了各种荣誉，如“新创作剧目优秀表演奖”“中青年演员调演表演奖”“新剧目调演主演奖”“星花奖优秀戏曲电视节目一等奖”等。
“评剧就是我的生命，我能力有限，但是我愿意为评剧贡献一切。”戴月琴坚定地说。
（中国青年网记者张晰）
