领袖生日放颂歌:郭沫若与毛泽东的五次唱和(图)--中华网--新闻中心

　　诗人情怀，领袖抱负。

　　郭沫若与毛泽东的友谊的直接契机，来源于两人的共同爱好——诗词。

　　上世纪50年代末，面对举国形势一片大好，毛泽东的诗人气质一发而不可收，连续发表了一系列洋溢着浪漫主义精神的诗词，并首肯了革命现实主义与革命浪漫主义两结合的创作方法。这对文艺界、特别是对郭沫若的触动很大。郭沫若坦陈：从那以后，自己也敢于承认是一个浪漫主义者了。他与毛泽东互相唱和，在中国现代诗歌史上留下了不少佳篇。

　　1、诗词唱和始于上世纪40年代

　　其实，郭沫若以诗词等载体，与毛泽东的沟通早就开始了。远的，如上世纪40年代的和毛泽东的《沁园春·雪》。近的，如在1955年岁末，郭沫若曾率中国科学院考察团访问日本，期间写了《访日杂咏》10首古体诗，郭沫若将《箱根即景》等7首呈送毛泽东。毛泽东将郭诗转给北京市委书记彭真，指示在《北京日报》发表，并嘱咐将郭诗中的草书改为楷书，以免出错。再近的，如1957年，毛泽东18首诗词在《诗刊》创刊号上发表不久，郭沫若就写了《试和毛主席韵》，作《念奴娇·小汤山》、《浪淘沙·看溜冰》、《水调歌头·归途》，和毛泽东的《念奴娇·昆仑》、《浪淘沙·北戴河》、《水调歌头·游泳》。

郭沫若与毛泽东
　　在毛泽东诗词以及肯定“革命现实主义与革命浪漫主义两结合”的信发表之后，郭沫若在1958年7月《红旗》杂志第3期，发表了《浪漫主义与现实主义》，其中一个最主要的意图，就是以毛泽东的《蝶恋花·答李淑一》为例，表达对毛泽东的敬仰。郭沫若在文中说：

　　不用说这里丝毫也没有旧式词人的那种靡靡之音，而使苏东坡、辛弃疾的豪气也望尘却步。这里使用着浪漫主义的极夸大的手法把现实主义的主题衬托得非常自然生动、深刻动人。这真可以说是古今的绝唱。我们如果要在文艺创作上追求怎样才能使革命的现实主义和革命的浪漫主义结合，毛泽东同志的诗词就是我们绝好的典范。

　　在此之前，郭沫若还通过各种信息渠道，畅谈对毛泽东诗词的深刻体会，向外界传达了自己对毛泽东诗词的热爱。当然，通过这种文艺切磋的方式，郭沫若理所当然地从此担当了毛泽东诗词的权威解诗人。