而《乘风破浪》中邓超和父亲彭于晏和解的方式是什么？打架，无视社会主义法治和社会风俗逻辑的打群架。
首先是黑帮小头目罗力，强迫彭于晏罩着的KTV的女生提供色情服务。法盲彭于晏没有报警，而是企图以个人力量阻止；随后罗力绑架了小马，法盲父亲彭于晏带着法盲儿子邓超，和黑帮大打出手，还是没有报警；就连最后黑帮老大李荣浩打断了彭于晏一条腿，杀死兄弟六一，法盲彭于晏依旧没有报警。
反观金士杰饰演的警察金所长，在电影中的作为仅止于插科打诨。他在探查到邓超是可疑黑户口的时候，没有翻查公安档案和向上级汇报；在发现罗力一众小团伙非法持有枪支时，没有查验每平方厘米枪口比动能；在六一被杀失踪后以及彭于晏杀李荣浩之前，社会主义法制的存在被导演刻意忽略。
在此处插播一句，不知为何国产片的导演如此痴迷“打架”，几乎将“打架”和“青春”、“热血”画上等号。在王家卫、张嘉佳的电影《摆渡人》中，主角们重拾青春热血的方式，也是让这些中年人毫无道理的打起群架，仿佛不挂彩不足以彰显“我有青春”。硬糖君所度过的“五年高考三年模拟”岁月，肯定是个假青春吧。
再来谈父子和解，邓超穿越后没有挽救母亲，反而为了让自己能够“顺利出生”，将赵丽颖饰演的牛爱花这样大好女青年，强制推给“社会小混混”彭于晏。他对父亲混世的生活态度，不但不加以劝诫，反而高度认可“街头侠义”，并加入械斗黑帮的洪流中去。牛爱花产后抑郁的根源是丈夫的“不争气”，邓超的出现并不能改变牛爱花的境遇。
从更严肃的角度来看，以牛爱花为代表的一系列女性形象，在《乘风破浪》里，再次沦为男性的陪衬和附属。
赵丽颖要作为彭于晏考验帮派小弟的情色工具，一众KTV女服务员能否正经做生意要看罗力和彭于晏的争斗结果，甚至罗力的女友最后也坐进黑帮老大李荣浩的轿车里，再次完成了“妖艳贱货”的男性假想。
总之，在《乘风破浪》中，男人们快意恩仇，靠打杀。女人们不需乘风，只要浪。从主旨到叙事，都很难说讲好了一个本不难讲的故事。
祖母悖论
穿越题材的影视作品，总有一些时间悖论。其中最为著名的就是祖母悖论：
