其代表作品《扶桑》，获得台湾“联合报文学奖长篇小说奖”，并且成为2002年美国《洛杉矶时报》年度十大畅销书之一。
长篇小说《小姨多鹤》和《陆犯焉识》，均获得“中国小说协会长篇小说奖”榜首。
她说：“我觉得我的生命，需要一种浓烈度，只有写作能够给我。最最根本的是，我想把中文，经过我的手来再创造，变成很有严歌苓风格的中文。”
高晓松对严歌苓的作品尤为喜爱。
在读完《扶桑》后，高晓松对严歌苓如此评价：“一个这么美的女人，不怜悯自己，不怜悯这个世界，也不怜悯她笔下的人物，我觉得这是成为伟大作家的素质。” 他坦言，自己被这部作品感动的热泪盈眶，说：“这真的是一部伟大的作品。像我这种人，一直都是卖艺的，从来不会花钱跟人买艺，但看完书，我是赶紧拿钱买下了《扶桑》的音乐剧版权，这是第一次，也八成是最后一次。”
对于严歌苓的自律和几乎每年一本书的高产，出版人张立宪也曾经夸奖说：“严歌苓每次回国，空运来的都是耳光，响亮地告诉这群生活在北京的朋友，看啊，你们又虚度了多少光阴！”
作为旅居海外的作家，严歌苓一直游走于中西方文化之间，用文学作品，架起一座东西方文化的魅力桥梁。“我还有余生，可以做一个独木桥，在这两种文化之间，能够起那么一点点作用，当然我知道这很难。”
严歌苓的人生，经历了从高处跌落再慢慢爬起的过程。而那跌落，是她自己的选择。爬起，也是她的坚持所必然带来的。
对于初到美国，从一个知名作家，到给人打工拖地，她笑答：“这没什么心理落差，我觉得完全OK啊。”
确实，越是生命力饱满、专注于事情本身的人，越不会拘泥于身份。在严歌苓身上，我们看到了一种力量，一种把一切掌控在自己手中的信念，一种把生活历练融化为自身的积淀。
