牛春梅
正在举办的北京国际图书博览会上，作家莫言无疑是最大的明星，不仅出席了论坛，《收获》和《人民文学》也都宣布将在9月的杂志上刊发莫言的作品，前者刊发莫言最新完成的短篇小说，后者更开设“莫言新作”专栏，一口气刊登多篇莫言作品。
一个作家，无论他是不是诺贝尔文学奖获得者，发表作品都是再正常不过的事情，但这次莫言作品的刊发却被使用了“复出”二字。若仔细推敲，“复出”二字其实是有意思的，以往我们说“复出”多是说某影视明星或歌手多年不见后又有新作品，这两个字用在作家身上还是比较少见的。
要知道作家不同于影视明星或歌手，他们的作品是对生活的凝练和思考，高产并不是优秀作家的标配，有时候一部作品从酝酿到完成需要几年，甚至十几年。所谓的空窗期也许正是一部作品酝酿的过程，因此并不能说有作品刊发他们就复出了，没有作品的时候他们就退出了。
这样的字眼用在莫言身上，大概是因为人们已经习惯用看影视明星的眼光去看莫言了，毕竟他是一位诺贝尔文学奖获得者，不知替多少中国人完成了梦想。从获奖消息出来后，莫言就持续生活在属于明星的喧嚣中，而且像许多明星一样，网上也开始散布所谓“莫言说”的鸡汤段子。更不用说莫言老家被追星者“洗劫”的闹剧。
可以想象，在这种举国追星的氛围中，“作家莫言”更多的时候已被“诺奖获得者莫言”所代替。后者身影过于高大，将前者的空间压榨得几乎无法生存，想要创作新作品的难度可想而知。这一次两家杂志大张旗鼓的宣传更是证明了这一点。这样的经历对于莫言大概也是一种考验，考验他能不能抵抗住喧嚣，保留作为一个作家的自己。等了五年，这个问题的答案终于出来了。
从目前披露的这些文字来看，“诺奖获得者莫言”文字的故乡依然是高密。莫言获得诺奖之前接受本报采访时曾表示，自己创作剧本更喜欢传统叙事方式，对于先锋戏剧不太能接受。在他即将刊发的戏曲文学剧本《锦衣》中，正是以单线的叙述、起承转合的情节、大团圆的结局来证明他对传统戏曲的忠诚。而在组诗《七星曜我》中更可见举重若轻的幽默，而无诺奖获得者的自持甚高。
我们国家有一个获得诺奖的作家自然是值得骄傲的，但它应该带来的不只是作家个人作品的热销、作家忙碌到没有空隙的日程表，还应该产生更广泛的效应，引领更多人进入文学瑰丽的世界。可是看看过去五年，对于莫言的追逐大多还是停留在对诺奖光环的追捧，而不是对文学作品的推崇。
诺奖是对一个作家文学价值的肯定，而不是“绑架”。已经五年过去了，就让“诺奖获得者莫言”隐退，让“作家莫言”复出吧。
