科幻题材所关注的往往是星辰大海和人类共同的命运，广阔的视野和超越国界人种的思考正是科幻的魅力之一。但对于习惯了“西方中心论”的好莱坞而言，这样的视野似乎有些过于宽阔了。即便目前好莱坞“女性主义+民族平等”成为了政治正确，但更多时候这种平等是限于西方世界内部的，“西方中心论”依旧禁锢着好莱坞科幻的眼界。
此次《攻壳机动队》真人版，主角日本女性“草薙素子”由白人尤物斯嘉丽•约翰逊出演，虽然“借助明星人气”的算盘打得路人皆知，但考虑到原作和原作粉丝的心理，这实在不是一步好棋。
果不其然，影片在北美首映后，马上陷入“洗白”的舆论批评声之中，非得用白种人出演耳熟能详的黄种人角色，无疑在“政治正确”上吃了亏。这一后果出品方应该不会没有预期，而依旧强行选角，只能说好莱坞式的“西方中心论”根深蒂固。在不少好莱坞影人看来，“几亿美金的大投资找个黄种人演主角”这件事似乎比“影片口碑血崩”更为可怕。
而在选角风波之外，“西方中心论”下西方价值观、西方思维方式、西方审美对于“攻壳”系列原本东方内核的替换更是无处不在，押井守在两部剧场版中制造出的、令人惊艳的亚洲风格赛博朋克，只能无奈地成为蛋糕花边一样的视觉点缀。
事实上，士郎正宗在原作中的设定是亚洲联合在世界大战中取胜成为战胜国，美国成为战败国而分裂。押井守打造的融合中、日、韩、泰等亚洲视觉元素的城市图景，正是源于这样的设定，但这个设定在好莱坞的真人电影中却有意无意地未做解释，以至于没看过原作的观众会一头雾水：“城市里又是日语又是中文又是韩语，这到底是哪？”——考虑到原作中美国战败的设定，我们也只能对这“阐之未尽”笑而不语了。
西方世界的兴盛造就了好莱坞的神话，好莱坞的兴盛又成就了它不败的套路。但今天面对未来的科幻世界中，好莱坞的套路却成了禁锢和边界。这是否是某种艺术对历史的隐喻？笔者由此又想起了，《三体》与《北京折叠》先后获雨果奖，《三体3》又获雨果奖提名；与此同时，当初号称火热投拍的电影《三体》，如今杳无音讯。“我们的征途是星辰大海”，这条征途恐怕依然漫长。
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