新华社北京５月３１日电 特稿：从《黑猫警长》到《大鱼海棠》——中国动画走向改革开放的４０年
新华社记者丁宜 凌朔
四合院里，大槐树下，一台９寸黑白电视机，一集几分钟的国产动画片，能吸引一整条胡同的孩子们……上世纪７０年代末那些定格在人们生活里的画面，被动画片的简单线条和单调色块调和成最斑斓的时代记忆。
时光荏苒，那些孩子们如今已步入中年。而承载了几代人童年回忆的那些动画形象，从计划模式切换到市场驱动，从偶有亮色到集体出海，从拿来主义到走遍全球。它们和许多弄潮儿一样，在开放浪潮中摸爬滚打，汲取智慧，不断前行，谱写一段４０年动画史。
“小蝌蚪”不找妈妈找市场
每个孩子心中，都有自己的动画英雄。６０后程女士忘不了找妈妈的小蝌蚪；７０后李先生偏爱大闹天宫的孙悟空；８０后“辣妈”张女士喜欢三个和尚；９０后小刘曾梦想当黑猫警长；００后男孩乐乐痴迷于智斗灰太狼的喜羊羊……
改革开放前的计划经济时代，中国生产了一批优秀动画作品，在世界动画电影市场形成具有重要地位的中国电影动画流派。其中，中国第一部水墨动画电影《小蝌蚪找妈妈》获瑞士洛迦诺国际电影节短片银帆奖、法国阿讷西国际动画电影节短片特别奖。而《大闹天宫》则被外媒评价为“完美地呈现了中国的传统艺术风格”。
那时候，无论小蝌蚪还是孙悟空，画什么、怎么画，都是计划经济说了算。改革开放取消“统购统销”后，小蝌蚪需要自己寻找的不再是妈妈，而是市场；金箍棒再厉害，也不得不接受票房这个紧箍咒的牵引。
