新华社北京５月８日电 特稿：跨越山海讲“中国故事”——三问走向世界的中国文学

新华社记者韩梁　史竞男

随着中国日益走近世界舞台中央，全球读者对“中国故事”的好奇与期待与日俱增，中国文学在全球的“能见度”不断提升。

走向世界的中国文学如何推陈出新，描绘有“精神重量”的中国？如何打破语言藩篱，弥合多样性文化的差异？如何畅通渠道，搭建联接中外的桥梁？

　　如何书写“中国故事”

《芈月传》的作者、网络作家蒋胜男发现，泰国、越南等东南亚国家的书店里，中国网络文学译作几乎占据畅销区半壁江山。青年作家路内在英国觅得“知音”，书评人把他描写小镇青年成长史的《少年巴比伦》视为“中国的《麦田守望者》”。

外国读者喜欢什么样的中国故事？这个“千人千面”的问题有一个大道至简的答案：讲好故事。打动世界读者的中国故事往往既能直击人性的重大关切，又能展现民族独特的审美品格。

文学作品应该突出本土性还是世界性？贾平凹说，文学创作既要拥抱世界，也要具备本土意识，书写中国人的经验。台湾科幻作家高翊峰说，不论台湾作家、大陆作家、美籍华人作家，在世界文学体系中“我们都属于亚洲文学”，在一个共同平台讲故事。不必纠结于身份地域，而应找到属于自己的表达方式。

英国汉学家、翻译家妮基·哈曼（中文名韩斌）认为，外国读者对中国文学仍处在“缓慢构建认知”阶段。在作家徐则臣看来，一些外国读者依然习惯于把中国文学视为报告文学或社会学分析文本。让外国读者关注作品本身的艺术审美价值需要从量变到质变的长期积累。

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