有时，一件漆器作品的完成不仅仅只运用一种技法，往往综合运用到各种髹饰技法。举例来说，一扇徽漆屏风的制作，从造木胚、上漆胚开始，每一个环节都需要一人的全心投入，在这条“流水线”上的每个人都“术业有专攻”，这也无形中增加了大型徽漆作品量产的难度。“手艺人手艺人，最终还是要靠‘人’。”奚建辉笑着说，“我们这是‘团队作业’，难度更大。”徽漆屏风极具“中国特色”，早在2015年便远销海外，深受喜爱。
徽漆屏风“四大美女图”。新华网 卓越 摄
不过，令人感到遗憾的是，年轻的艺术家们大多不愿意终身从事这门技法材料繁复、制作过程艰辛的事业。奚建辉说，厂里的师傅们经常说，并不希望自己的孩子也像他们这样，终身“扎进漆的世界”，“满腔热情地来学，结果发现太枯燥，短期内没法产生效益，就不学了”。徽漆是一门不能一蹴而就的手艺，古时匠人十三四岁始而入行学习，二十几岁才能学有所用，真正有所小成，或需穷极一生时光。
徽漆紫砂烟灰缸。新华网 卓越 摄
奚建辉的案头摆放着一只颇具特色的烟灰缸，缸身为菠萝漆，缸肚里则是极具古典气息的褐紫色。原来，这只烟灰缸便是徽漆与宜兴紫砂两种工艺的巧妙结合而制成。奚建辉有一个梦想，就是有一天徽漆的产品可以“飞入寻常百姓家”，人人可用、人人爱用。近年来，他已尝试将徽漆技艺和陶瓷、歙砚等传统工艺相结合，达到“1+1＞2”的效果。未来，他会坚持不懈地推动徽漆产业的转型升级，努力探寻“非遗”的传承与创新之路。“文化产业必须要有自己的特色。做出有特色的东西，自己才能有底气、有自信。”
