原标题：带领电视台致富的台长，咋就走向了腐败？
那天告诉朋友我去看《血战钢锯岭》了，她一听便说，“电影名字咋这么像一部‘手撕鬼子’片呢？”转念一想也对，只不过是美国人打鬼子嘛。影片进行完前半部分，我陷入了失望，男主明明就是个烦人精。后来证明我错了，我几乎是满含热泪看完的。出影院后，有一个问题一直萦绕着我：为什么这么一部从头到尾宣传别人家的“主旋律价值观”的影片，一点不会让人感觉到枯燥乏味？仅仅是因为表现技巧高明么？我把这个疑问发到朋友圈后，曾获得金马奖最佳剧本提名的知名编剧冯元良，留言说“这个问题好”。怎么样，我的交际圈是不是很广。
江苏省广播电视总台前任台长周莉。
看来，关于影视作品该如何感动人和说服人，我们还需要对沿袭已久的话语方式进行深度的反思。但在这之前，也并不影响我们背靠广阔的市场赚钱，比如近几年地方卫视的崛起。据说，江苏卫视《非诚勿扰》一个节目的广告收益，就几乎相当于某省级卫视全台的收入。然而这档王牌节目的打造者，江苏省广播电视总台前任台长周莉，却在退休四年后被检察机关带走调查。
周莉的被查，有着些许神秘的氛围。首先她被带走的时间存在着11月24日和26日两种说法。其次，她被查的原因，一般倾向认为是经济问题，然而媒体的调查又显示她有着“谨慎”、“自律”的口碑。还有，多家媒体曝出她被查已经半个多月，但直到现在仍无官方消息，这似乎和反腐的惯常节奏不太一样。个中情由如何，一时难以妄加揣测。但联想到周莉曾经的手下纷纷被带走调查，此番她全身而退的可能性不大。
与江苏搭界的安徽，也属于地方卫视的领军战队。但不幸的是，安徽电视台原台长张苏洲比周莉被调查得还早，而地方卫视另一翘楚湖南，则有湖南广播电视台副台长罗毅落马。这三人有着特别相似的人生轨迹，他们个人能力都很强，周莉执掌江苏卫视十年，大胆推动各项改革，将其变为营收过百亿的一线大台，更留下《非诚勿扰》这样的品牌节目。张苏洲更被认为是“广电行业的革命者”，他确立的“以剧立台”的策略，使得安徽卫视异军突起。罗毅也是如此，她让湖南广播电台交通频道广告创收额跻身全国第八。
然而他们也有着共同的问题，当由他们推动的改革成功后，他们自己却成为改革成果的窃取者。张苏洲在悔过书里写到：觉得自己做了这么多工作，拿一点，占一点，算不得什么大问题。这是一条特别古老，而又貌似理所当然的逻辑：没有我，哪有如今的成果，我多享受一些不也是应该的吗？大明第一改革家张居正也是因为这样的原则，才留下了黄金万两，白银十万吧。史有殷鉴，深足为改革者戒！
周莉们的悲剧，还有着广电系统独特的体制背景。广播电视的经营权属于垄断性资源，尤其是上星的卫视频道，全国的数量是有限的。这种政企不分、官商一体、垄断权力与海量利益相伴生的结构，几乎都是腐败丛生之地。比如，前几年电视剧产业的畸形发展，导致大量的电视剧积压待播，收视率高的卫视播出渠道，就成为一种抢手资源。这种特殊的体制漏洞，让腐败者一边把控着对播出渠道的垄断，一边以市场运作的名义，进行利益寻租。安徽卫视腐败窝案、以及周莉那些已被查处的原下属，几乎都涉及了电视剧采购环节的回扣问题。于是，我们便有看不完的烂剧。
此外，媒体在社会中常常扮演着监督者的角色，而恰恰是媒体本身，却失去了“媒体监督”这一外部监督力量。可以监督别人，自己却得不到监督。对此，中央纪委曾派驻纪检组对新闻出版、广播影视领域腐败的惯用手法，专门进行了探底调研。
由于特殊的管理体制，媒体，尤其是聚集万千关注的电视台，与权力有着千丝万缕的联系。美女主持人与“老虎”间的花边新闻，常常散发出《聊斋》的氛围。这些暧昧不明的纠葛，在伤害着媒体作为社会公器的形象。据说新媒体的出现，同样让广电系统遭遇了“断崖式下滑”的危机，改革已成为必然选择。也许广电系统真正需要的，不仅是节目创新，更是体制突破。
